不开玩笑,看懂这个字,你就可以预见未来

早在登陆全国院线前,《降临》就狂揽各大国际电影奖项,一共获得超过160次提名,近30个奖项,烂番茄新鲜度94%,Metacritic得分81。惊人的数字让此片成为毋庸置疑的冲奥种子选手,被不少外媒评价为近年最值得一看的科幻片。

图片 1

1972年,美国天体物理学博士约瑟夫·艾伦·海尼克博士,将人类与地外生物或不明飞行物所发生的接触,按程度的不同划分为了三类:

用语言学讲科幻,不常见!

图片来自网络

图片 2

无论放在科幻电影乃至电影的语境下,《降临》的语言学视角本身就足够新鲜。影片甚至给外星生物创造了一套全新的语言系统尽管不完整,团队也声明这只是艺术,而非真正的语言。剧组专门寻求到拍摄地加拿大的麦吉尔大学语音学教授摩根桑德瑞格协助,研发出鲸鱼的歌声混合老虎的吼声,再加上其他杂音的新语言。但这种声音类似于低频率的动物鸣叫,很难辨出其所以然,因此主人公路易斯与外星生物的交流由语言转向更视觉化的文字。

 
在翻查未看影单时,我发现有一部89届奥斯卡获提名的国内院线上映电影我遗漏了,它就是《降临》,它获得了了奥斯卡8项重大提名分别有最佳影片奖、最佳导演奖、最佳改编剧本奖、最佳摄影奖、最佳剪辑奖、最佳音效剪辑奖、最佳音响效果奖。

▲约瑟夫·艾伦·海尼克博士

片中外星生物使用的水墨画圆环文字,在原作小说中并没有具体描绘,这可以说是电影团队的创举。文字由设计师帕特里斯夫妇画出基本外形,再由编码专家史蒂芬沃夫曼与他的儿子制定出具体的传达方法。剧组特意为外星语言编撰了一本简符全书,其中包含超过一百种可用的简写符号,而影片呈现了其中的七十一种。从电影设定上来看,环状的文字设计非常符合外星人时间是非线性的认知。担任影片语言顾问的杰西卡教授表示,电影中语言学家拆解外星文的方法与现实中分析人类语言的方法相似,大家都是根据模型分析,电影最贴切真实的地方在于它强调语言学习必须透过互动,并且是从最简单的概念开始研究。

 
那么接下来,我想说说这部获得众多奥斯卡提名的影片,是如何惊艳我,以及惊艳屏幕国内选线的观众的,当我观看这部影片的时候,已经是这部影片在国内上映过了将近4个月之后了。

第一类接触:目击一个或多个不明飞行物体,比如,你在上空看到了一架可能是UFO的东西;
第二类接触:目击一个或多个不明飞行物体,并给目击者及周边环境带来相关的物理反应,比如,在出现过UFO的地方,同时也出现了麦田怪圈;
第三类接触:看清了不明飞行物体,特别是看清了其搭载的类人高级生命体,比如,你不仅看见了UFO,还看见了里面的外星人。

东方元素的神秘,堪比外星人?

图片 3

然而随着人类对外星生物研究的逐步深入,海尼克博士的理论已无法完全概括人类与外星生物接触的综合,于是,后人又加入了两种接触:
第四类接触:人类直接与不明飞行物体或外星生物接触,其方式包括被劫持、被检查、被进行试验等;
第五类接触:人类以一种有意识、积极主动的方式和地外文明沟通。

片中两个关键外星人的设计融合了章鱼、鲸鱼、大象以及蜘蛛等灵感,导演维伦纽瓦表示,我希望外星人接近人噩梦中的形象,但我后来又想外星人的形象能够给人带来死神的暗示。从外星人在片中面目模糊的巨型多爪生物的形象来看,观众可以轻而易举地作出判断:导演口中的噩梦感最终落在了西方世界的恐惧之源虚构的远古邪神克苏鲁体系之上。

图片来自网络

《降临》说的,就是第五类接触。

尽管克苏鲁神话的恐惧、神秘意味对于身处其他文化圈的观众比如我们,并不能完全感同身受,但片中的东方元素却也比比皆是:充满禅意和水墨画笔触的环形文字,强调文字中留白的重要性,中方通过麻将牌与外星生物交流的方式,乃至第三类接触过程中幽玄、空灵的音响设计等等。我们甚至可以把这些浪漫化的处理方式追溯到原作者的华裔身份在汉字和英文字母的冲击下,作为工具的语言本身的存在感会大大提高。语言的焦虑,即是自我认知的焦虑。

01.

《降临》改编自美国科幻作家泰德·蒋的短篇小说《你一生的故事》。小说中,一群外星人突然“降临”地球,但降临的方式并不是驾驶飞船,而是通过在全世界各地放置一种交流的媒介。小说中,这种媒介叫“视镜”,有点像一种清晰度极高的液晶显示屏,全世界一共有112个。

花絮

 
影片开篇的摄影从屋顶天花板慢慢转动摄影角度,带入回一个新生命诞生的现实场景中来,女主是一名教师,严格来说来片初表明她是一名语言教师,开篇仅用了3分钟,就把女主的女儿出生到患病在床、从女儿对着妈妈说喜欢你到瞪着妈妈说恨你的叛逆就一笔带过了。

电影中,外星人的飞船直接光临地球,世界各地总共悬浮了12架,外形庞大,像一个蒜瓣(所以12个如果集结到一起就会变成一颗大蒜?)。

★对漫威电影不满

这看起来是部灾难片,但是导演完全不按常理出牌,不像以往同类型影片片初会讲述片中人们的幸福生活。而是直接简单粗暴的通过在女主课堂上一个学生打开电视看新闻的请求,就把不明物体降临地球的事情给带出来了,让观众以及片中准备拯救世界的英雄们毫无准备。

图片 4

虽然2012年就有拍片意向,但2015年6月《降临》才开始拍摄。男主扮演者,漫威电影中的鹰眼杰瑞米雷纳,那时刚刚完成《美国队长3:内战》的镜头。作为本片制片人的知名导演薛恩李维曾在访谈中提及与超级英雄明星合作的辛苦过程:现在有一整个世代的演员都围绕着漫威电影转,这也是他们一整年的生活重心,过去我曾经导演和监制过的作品,只要碰上漫威明星,基本都变成我们去配合他们的时间表,你可能无法想象影响力有多大,但困扰确实无所不在。

初看到降临的物体时,也实在无法和常规外星生物做对比,正如片中将军所描述的“蛋壳”一般,很难结合现实的认知去理解这个所谓的“蛋壳”是如何穿越大气层、如何降落、并且如何保持重力平衡的。

其实,这艘飞船在前期筹备中是完全不一样的形状,彼得·克尼格参与了影片最初的概念设计,他设计的飞船是这样的:

★海报引起争议

直接粗暴的风格也一直贯穿着本剧,25分钟,各类科研人员已经开始进入飞船内部,在进入的时候,有一个非常巧妙的小设定,一开始从任何视角来看,进入非常的通道都是垂直的,为了引起好奇,通过扔了一根荧光棒但却能贴着墙壁,引出了疑问,最后当人们上升到一定高度的时候,就过度到了半失重的状态,人们可以沿着垂直的墙壁往上走。

图片 5

去年8月,《降临》首支预告片在网站上释出,派拉蒙影业发布了一系列UFO登陆各国各地的海报,其中一张是UFO登陆香港,但图中却将上海的东方明珠塔植入,这种错误引起香港网友的不满,后来派拉蒙发声明表示错误源于设计商的疏失。之后,电影制作商再次发布中国版的电影官方海报,背景不再是维多利亚港,而将UFO的降落地彻底换成了上海的陆家嘴。

图片 6

形状像一个大苹果,而左边的这个则和自行车运动员的安全头盔非常相似。

★女儿名字有深意

02.

格尼克还参与了电影中外星人的外形设计。小说中,这些外星人被人类称为“七肢桶”,因为它们“有七根长肢,从四方向中央辐辏,轴心处挂着一个圆桶,整个形体极度对称”(节选自李克勤译本)。

片中路易斯特别解释了为什么给女儿起名Hannah,并将此名字多次复述,因为这是回文字,正序读和反向念都一样,也特别映射了影片的主题。在非线性的时间线中,头即是尾,尾即是头,人能活在当下,也能预测未来。

 
影片更多的是在表述人类如何与外星生物交流的一个过程,片头简单叙述的女主路易斯的女儿的更多细节,在于外星人交流的过程中不断的浮现出来,人类开始从一种原始的方法,与外星人交流,过程中有一个很惊艳的过程,路易斯脱下来自己的防护服,那一次,算是正式和外星人见面并且打了第一次的招呼。

筹备阶段,导演维伦纽瓦给克尼格找到了大量的视觉参考,但整体说来,他的需求是,希望七肢桶看上去像一种两栖生物,柔软,而且没有前后之分。

还想看更多影视新闻、影视资讯,请浏览:http://news.vsochina.com/movie/

交流是始于坦诚相见的,路易斯从开始的语言交流,到用更形象并且更通用的文字交流,引出了外星生物图案的回应,凭借所有已知的图案,不断的破解其中的组合,并且解答出了图案的意义。

这是克尼格给出的几稿设计图,看得出来,都有些复杂:

慢慢的,在学习外星的图案过程中,路易斯慢慢的懂得了如何理解这些图案,继而如何通过外星人的思维对这些图案进行解读。当真正的获得解答这些图案的能力后,对时间的看法就会发生极大的转变,通过理解外星语言,可以预见未来的事情,因为在时间空间上的思维不一样了。

图片 7

而这种预见的能力,也是外星人想带给人类的一份礼物,希望在未来3000年后获得人类的帮助,因为外星人已经预见到未来3000年后的事情。

图片 8

图片 9

图片 10

03.

图片 11

 
本片尾声,路易斯通过了对尚将军的通话,阐述了贵夫人的遗言而成功说服对方让中国撤军,避免了一场无畏的战争。以此来结束本片。

在他对七肢桶和飞船的所有设计中,只有一处最终被用到了电影中,那就是影片主角——语言学专家路易斯·班克斯(艾米·亚当斯饰演)和七肢桶们会面的地方(上图中出现的空间)。

 
有人一定会比较失望,因为这部灾难片并没有漫威的这种大气磅礴的效果,也没有《末日崩塌》这类震撼人心的特效和音效。整剧都显得非常平台,更多的是从语言文化的沟通上来进行讲述,相信对比更多的超级商业灾难片来说,无法找到那种末日的绝望感以及英雄拯救人类的激昂感。

图片 12

 
可以如果平时可以接受文艺片类型的观众,不妨细细品味一下这部《降临》,这不能说是纯商业灾难片,而是一部带有文艺气息的灾难片,在近代电影上也算是一个尝试。

图片 13

 
语言,作为沟通的基本之一,在片中清晰表达出了重要性。两个种族之间的语言如何沟通,如何互相学习,成为了这部外星灾难片小清新的亮点之一,从来我们只用炮火来回应外星人,例如《独立日》系列的影片,就是一个鲜明的代表。但却从来没有换一个角度去思考,为什么人类不能和外星生物进行有效并且深入的沟通呢,而这个想法在《降临》里实现了出来。

▲七肢桶最终确定为最简单的外形,像章鱼,而且可以喷出“墨汁”

 
并不是高楼倒塌,天崩地陷才叫灾难片,换个角度去思维,《降临》无论在摄影风格,已经几个不同故事互相穿插剪辑,都做的非常棒,如果你也喜欢另外风格的外星人灾难片,那么非常推荐一看。

这间“会面室”,就是人类和七肢桶发生第五类接触的地方,他们进行了怎样的沟通呢?答案有些简单,但也在情理之中——他们相互教对方如何写字。

小说《你一生的故事》中的最重头部分,就是对七肢桶文字的描述。泰德·蒋这样形容七肢桶的文字——“一堆胡乱图画便出现在屏幕上,略微有些像连笔草书”,“看上去根本不像文字,更像一大堆纠缠混杂的小画,……不是一行一行排列,也不是一圈一圈排列,它们的排列根本不依照线性方式,……就像是把许多语标凑列到一块,需要多少语标就用多少,凑成一大团”(节选自李克勤译本)。

简单解释就是,我们人类书写出来的语言借助的是字符的线性排列,正如你正在看的这篇文章,是通过一个汉字一个汉字地阅读,然后形成了含义。但七肢桶的书写逻辑则是完全不一样的,它们是一笔写就的,一段完整含义的前因后果都包含在一个图像里。

于是在电影里,它们的文字被设计成了这样,通过触手中喷出的墨汁书写:

图片 14

是不是完全看不懂这个图是什么意思?那么下面这几张图可能会让你稍微明白一些:

图片 15

图片 16

图片 17

▲看似无甚区别的一个圈里其实有很多笔画

为了设计出外星人的文字,《降临》的制作团队特地请来了语言学专家、软件编码专家、设计师,他们为这种“外星文”设计了100种不同含义的书写笔画,你可以将这100种笔画视为100个汉字,它们不同的组合就能够表达出不用的意义。

图片 18

▲编剧埃里克·海瑟尔的笔记,内容大致是怎么教会七肢桶人类的语

为什么七肢桶的文字是这种古怪的书写方式?这和它们的思维模式有关,而这种方式与人类是截然不同的。小说用费尔马定律解释了两者思维的不同:

费尔马定律提出的概念是,光在任意介质中从一点传播到另一点,都会选择最短的传播路径。这是人类与七肢桶在进行科学理论的交流时,后者第一个做出反应的定律,因为它不以因果,而以过程为依据。

即,光似乎早就“知道”,它在传播的时候需要从A点到B点,这时候,它只需要“选择”一条最短的路即可,光在一开始就看到了因和果;而人类的惯性思维方式是,先看到因,然后采取一系列行为,最终获得一个果,对于“果”,人类是后知后觉的。

前者是七肢桶的思维方式,所以它们在表达一个意义时,不需要用因推导出果,即人类的线性方式,而是一笔写就,因果皆在其中。

换个更加玄乎但是简单的方式解释,七肢桶可以看见未来。

这正是《降临》这部电影的特别之处,它讲述的并不是人类阻击外星人的地球保卫战,也不是人类通过与外星人学习先进科学理论进而实现飞跃。它要说的东西复杂至极,但也简单明了,它说的,是一个语言学家,通过学习某种外星语言,进而改变了自己的思维模式。

她,路易斯·班克斯,可以看见未来。

图片 19

但是否,她看见了未来,就有能力去改变未来呢?

答案是否定的。小说中提到了一个概念,叫“岁月之书”,书中记载了一个人一生中已发生和会发生的所有事,当这个人站在这本书前,阅览着未来她会做的所有事后,会刻意去改变吗?

答案是一个悖论,其一,岁月之书永远是正确的,其二,她可以去刻意改变,因为人类拥有自由意志。因此,路易斯提出了两个假设,其一,岁月之书永远不可能被人们发现,其二,即使被发现,看过的人也必须选择遗忘。

站在“岁月之书”面前的路易斯得出了这样一个结论,所谓的自由意志是人类惯常思维的产物,而现在,她拥有预见未来的思维模式,她不是为了改变,而是为了去实现它。

小说中,路易斯预见了未来25年中她和女儿一起生活的点点滴滴(故事开始时,她的女儿还没有出生),25年的生活中有甜蜜和感动,但也同样存在争吵和痛苦,路易斯当然有能力去弥补那些争吵和痛苦,但如此一来,是否喜悦和感动也就随之消失了呢?

你可以从这个角度,去试着理解为什么路易斯没有改变自己的未来。

《你一生的故事》是一篇很短的小说,它甚至没有什么故事,近乎就是一个极其新颖和强大的概念。结尾,七肢桶分布在全球的112“视镜”全部消失无踪,七肢桶们为什么降临地球也并未做出任何解释。

而《降临》的后半段,似乎对小说情节做出了相当大的调整,预告片中路易斯说,“我知道它们为什么来地球”。

这个原因,可能改变路易斯甜蜜又痛苦的未来吗?

图片 20

© 本文版权归作者  ONE·一个
 所有,任何形式转载请联系作者。

相关文章